SHUKADO CONTEMPORARY

中原亜梨沙は、不思議な力を持っている。それは、見る力だ。
メデューサは、見た者を、石に変えてしまうという。彼女は逆だ。何かを見ると、彼女が石に変えられてしまう。
彼女は、見え過ぎてしまうのだ。だから、茄子を見るのも怖いという。

鈴木博雄の作品にただよう愛らしさときたら、もうたまらない。
鈴木は芸大修士課程で「修復」を学び、古画に触れるなかで、独自の絵画観を見出した。日本美術の　本質は、「ユーモア」であると。

岡本東子は、私たちにとっては、池永康晟が見出した作家だ。
いわゆる美人画を描く画家の「仲間」を探していた池永が、連絡先のわからない謎の画家として時折口にしていたのが岡本の名前と作品であった。
ネットで見つけた彼女の絵は、不可思議な熱を帯びて視線をそらさない魅力があった。

池永は、私ども秋華洞が手がけた最初の現代画家である。
はじめて会った時、彼はほぼ独学で画を学び、女性ばかりを描いていた。
知名度はなく、畳の上で身じろぎするだけで床が揺れるような、都内の借家の二階に住んでいた。

中原亜梨沙が描く、屹然としたおもむき、凛とした眼差しでこちらを見据える女性像を目にした人も多いだろう。
84年生まれの若手ながら、高い人気をほこる。どこかレトロなイラストレーションを思わせる、線描と、日本画の画材を生かした鮮やかな発色で描かれる生命力に満ちた女性たち。

―――女性像を描かれるようになったのはいつ頃からですか。
中原　幼い頃からよく描いてはいましたが、絵のモチーフとして意識するようになったのは大学生の頃からです。当時はヌードも描いていました。ただ学生の頃は対象を描くという事だけで精一杯で、何を伝えたいのかが曖昧なまま制作していたように思います。

２０１２年１０月に個展『岡本東子　日本画展』を控え、１１月には『台北アートフェア』に大作の出品を予定している日本画家・岡本東子。その筆力と作品の持つ不思議な吸引力は、徐々に注目を集め始めている。これまで露出の少なかった彼女の人物像と絵の魅力に迫った。

池永康晟：女性は22歳で一度、自分を完成させるように見えるのです。でもまだ借りてきた理論武装だから、少し座りが悪い。少し間違った洋服を着て、でも上気しているようなさアンバランスが私は好きなのです。
だからどうしてか22歳を好きになってしまう。

構図を決めるモデルとの距離感
森本：池永さんの作品は、顔のクローズアップだったり、バストアップだったりするわけですが、構図がとても印象的で、はじめて見た時からいいなと思っていたんです。

池永：私も、下絵のときは、全身像を描くんですよ。その後、大きめの麻布に描きはじめ、麻布を幾度か張り替えながら、徐々にトリミングするんです。 森本：大変じゃないですか。絹本ではとてもできない。でも池永さんの描く女性は、東南アジアのテイストがあって、色気がありますよね。

指派（ゆびのは）、というよりも池永康晟氏の作品に最初に触れたのはAll About 日本画という今は更新が止まってしまったサイト上であった。